“昭陵六骏”是唐太宗李世民（626-649年在位）为纪念自己在建立唐朝和统一全国过程中骑过的六匹战马而制作的石刻浮雕。这块浮雕描绘了李世民的坐骑“飒露紫”（其名在突厥语中意为“秋露”）在战斗中身中箭伤后，由大将丘行恭为其拔箭的场景。1914年，“飒露紫”和另一匹战马“拳毛騧”被盗卖出境，现藏于美国宾夕法尼亚大学考古与人类学博物馆。
这是一件中国唐代彩绘陶女立俑（或称仕女俑）。它制作于中国唐代（618-907年），是当时墓葬文化中的随葬品（明器）之一。陶俑身着交领宽袖长袍，双手拢于胸前，发髻高耸（类似于当时流行的“高髻”或“堕马髻”），面部丰满圆润。 这种丰腴的造型是盛唐时期以杨贵妃为代表的审美理想的体现。它们通常成组出现，放置在贵族墓室的耳室或回廊中，象征着墓主人生前的侍女、歌舞伎或侍从。
这是“昭陵六骏”石刻浮雕之一。昭陵六骏是唐太宗李世民（626-649年在位）为纪念他征战天下时所骑的六匹战马而命人雕刻的石刻浮雕。图像中的这匹马名为“拳毛騧”，名字来源于它卷曲的毛发。 在与刘黑闼的战役中，李世民曾骑乘此马。“昭陵六骏”原本位于陕西礼泉县唐太宗昭陵的北面祭坛两侧。 其中“拳毛騧”和“飒露紫”两骏于1914年被盗卖至美国，现藏于美国宾夕法尼亚大学博物馆。 其余四骏现藏于西安碑林博物馆
这是一件中国古代彩绘陶马，很可能属于北朝至唐代时期。它是用陶土烧制而成的陶俑，表面原本有彩绘装饰（如红色和白色颜料），但大部分已因年代久远而脱落，露出了底部的素胎和部分残余彩绘。 这种工艺在古代中国墓葬艺术中非常普遍。这种写实且雄健的马匹形象在中国古代盛行于北朝（如北魏、北齐）至唐代（618-907年）时期。 这个时期对马的描绘达到了艺术高峰，体现了当时国力强盛和对马匹重视的时代风貌。
这件物品是中国唐代（公元618-907年）的彩绘陶女俑，通常被称为唐代侍女俑。雕塑风格鲜明地体现了唐朝的艺术特色。唐代国力强盛，审美偏好丰满富态的女性形象，这在陶俑的圆润面颊和体态上得到了充分体现。这类陶俑是冥器，即陪葬品，出土于唐代贵族墓葬中。它们旨在模拟墓主人在来世所需的生活场景，包括仆人、侍女、乐师、舞者、马匹和骆驼等。
通常被称为唐三彩，是中国古代陶瓷烧制工艺的珍品。以其丰富的色彩和生动的造型，反映了唐代社会的繁荣和对马的重视。制作工艺复杂。为人们提供了认识中国唐文化历史价值的宝贵实物资料，而且也使得一批又一批中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。在外形上逼真，内在精神表现得淋漓尽致，是唐代文化艺术中最常见的题材之一。唐三彩马俑的发现，丰富了我们对唐代文化和艺术的认识，也展示了唐代在陶瓷工艺上的卓越成就。
开元通宝是唐代铸造的一种铜质货币，钱币在唐代始有“通宝”。唐初沿用隋五铢，轻小淆杂。唐高祖武德四年（公元621年），为整治混乱的币制，废隋钱，效仿西汉五铢的严格规范，开铸“开元通宝”，取代社会上遗存的五铢。
以俑随葬的习俗由来已久，在唐朝流行厚葬之风。俑的制作手艺也更加成熟，描绘出的陶俑栩栩如生、衣着华丽加之唐三彩工艺的出现，使得当时的贵族墓葬中都随葬有大量的陶制明器，其中仕女俑就是必不可少的随葬陶俑之一。
唐陶彩绘女俑是唐代的彩绘女俑。女俑头梳抛家髻，面涂红粉，蚕眉细目，小口施朱，五官相对集中于面庞中央，略显紧凑，身著长裙，双手笼袖于胸前，大腹便便，似在缓步行走。唐中期以后，特别是开元、天宝年间，社会上逐渐形成以肥胖为美的时尚，杨贵妃受宠于李隆基，更将此一风尚推向极端，此女立俑便是盛唐时期审美倾向的典型反映。
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