是克利夫兰艺术博物馆收藏的一件15世纪日本室町时代的陶瓷作品。这件陶罐采用天然灰釉石器制作，直径为39厘米，总高度为45厘米。它曾作为储藏容器，用于存放大米或其他谷物，是丹波地区陶工的作品，丹波是位于京都西部的一个肥沃地区。这件陶罐不仅实用，也展现了日本丹波烧陶瓷的工艺美学。克利夫兰艺术博物馆通过Severance和Greta Millikin购买基金获得了这件藏品。
葡萄牙里斯本的考古博物馆（Museu de Arqueologia）收藏了一件名为《印度战士石碑》（Estela De Guerreiro Hindu）的作品，这件石碑制作于10-13世纪和16世纪。这件作品的背面雕刻有苏萨（Sousa）家族的战士。博物馆是葡萄牙最重要的考古博物馆，位于里斯本，由何塞·莱特·德·瓦斯孔塞洛斯（José Leite de Vasconcelos）于1893年创立。
“公羊形状的卡尚陶器水壶”是一件13世纪的伊朗艺术品，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种水壶，形状像一只公羊。这件作品是卡尚陶器的一部分，采用透明的绿松石色釉，黑色的釉下彩绘装饰。虽然在伊斯兰艺术中，圆形的陶瓷雕塑相对较少，但在塞尔柱统治期间，伊朗和土耳其的金属和陶瓷器皿上都流行装饰性的图案。公牛的形状是最常见的，但也有骆驼、公羊和狮子形状的器皿。
这件艺术品名为“京都及其周边景色”，创作于公元17世纪初，现在收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。画面中描绘了许多京都的著名景点。例如，在右侧的第二和第三个面板的顶部，可以看到著名的清水寺，有其长长的楼梯和高高的阳台。一群人聚集在那里，欣赏下面盛开的樱花。在屏风的左上角，可以找到上加茂神社，附近正在举行一场年度赛马活动。可以看到各种大型、色彩鲜艳的车辆——这些是一年一度的祇园祭游行的花车。
装饰性花瓶是一种主要用于美化环境和提升空间艺术氛围的容器。它们可以由各种材料制成，如陶瓷、玻璃、金属或塑料，并以其独特的设计、颜色和形状而著称。装饰性花瓶的设计通常注重外观，旨在作为艺术品展示，增添室内装饰的美感。装饰性花瓶的风格多种多样，从古典到现代，从东方到西方，几乎涵盖了所有艺术风格。装饰性花瓶是一种主要用于美化环境和提升空间艺术氛围的容器。它们可以由各种材料制成.。
您提到的这件伊朗Mina’i瓷碗，制作于公元1200-1299年，现在收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件瓷碗的主题是两个骑马的人分别在一棵树的两边，这个主题在mina’i瓷器上经常出现，可能暗示了狩猎场景，这是王子阶层享受的一种奢侈。这件瓷碗的材质是石膏，上面有釉上彩绘装饰。
"描绘女骑士的碗"是一件12-13世纪的伊朗艺术品，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种碗，上面描绘了骑马的女士。Mina’i ware是伊朗塞尔柱时期（1038-1194年）的一种陶器。这个时期可能是波斯陶器制作中最具创造性的时代。除了镀金器皿、minai器皿和单色蓝釉，还生产了釉下彩绘陶器。这些碗代表了一种流行的变体，即在透明的绿松石色釉下绘制黑色设计。
"恩布里亚奇制作的婚礼箱"是一件14世纪的艺术品，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种婚礼箱子，由巴尔达萨雷·德利·恩布里亚奇制作。恩布里亚奇工坊是意大利北部从大约1375年到可能晚至1433年的一家重要的象牙和骨雕工坊。他们以现在被称为婚礼箱子，这些箱子大约有一英尺宽，盖子在中心处上升。他们的这些产品可能是为库存而制作的而不是为个别委托而制作的，满足了订婚和婚礼礼物的市场需求。
花鸟花瓶来自朝鲜王朝晚期的瓷器，大约制作于19世纪末至20世纪初。这件瓷瓶采用釉下蓝装饰技术，外径为34.3厘米，整体高度为49.4厘米。其设计以鸟类和花卉为主题，体现了朝鲜王朝瓷器艺术的精致与美感。该瓷瓶由山中商会捐赠给克利夫兰艺术博物馆，以纪念山中二郎，捐赠编号为1989.117。这件作品不仅展现了朝鲜半岛的传统文化，也反映了当时瓷器制作的技艺，是克利夫兰艺术博物馆的重要收藏之一。
双杯形迷宫杯是克利夫兰艺术博物馆收藏的一件16世纪德国制作的文物，大约制作于1530年。这件作品由枫木制成，并配有镀金银装饰，其左侧的横挡尺寸为10.4厘米（4 1/8英寸）。它是一个双杯形迷宫杯的盖子，设计巧妙，可以作为分享杯使用。这件盖子上刻有犹太教的徽章，表明它可能与犹太文化有关。克利夫兰艺术博物馆通过J. H. Wade基金购买了这件作品。
蓝釉面卡尚水壶是一件12世纪的伊朗卡尚陶器，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种水壶，其饱满的身体和鸟、植物以及低浮雕的书法图案，是塞尔柱时期晚期卡尚工坊中仅有的几个类似的深蓝色釉面器皿之一。卡尚陶器是伊朗塞尔柱时期（1038-1194年）的一种陶器。这个时期可能是波斯陶器制作中最具创造性的时代。除了镀金器皿、minai器皿和单色蓝釉，还生产了釉下彩绘陶器。
中国战国时期酒壶，公元前5-4世纪，现收藏于明尼阿波利斯艺术博物。在战国时期，出现了一种新的铜器装饰趋势，该趋势采用镶嵌技术来描绘更生动的图画场景。一般来说，镶嵌包括将非常薄的金、银或铜箔线插入铜表面上刻出的细线。用绿松石或更少见的孔雀石装饰铜器的技术早在二里头文化时期就已出现。在春秋晚期和战国时期，这种技术，现在包括更多的金银镶嵌，开始广泛使用，最精致的器皿和配件，如带钩，都是在这个时期制作的。
觚是一件公元前12-11世纪的酒器，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种高脚酒杯，其喇叭形的顶部逐渐变窄至瘦长的中心部分，然后再次扩大至略微外翻的底部。考古证据显示，青铜制的觚首次出现在商朝的二里岗时期。酒器的逐渐衰落可能与周王对酒精消费的贬低有关，他认为过度饮酒导致了商朝的崩溃。这个觚上装饰有饕餮面具的变体。整个器皿上都有紧密的螺旋背景图案，这种图案被称为雷纹，是商朝铸铜的标志。
明代藏式绿度母像是一件15世纪的明朝艺术品，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆绿度母为观世音菩萨的化身。度母，梵名Tara，全称圣救度佛母，我国古代称多罗菩萨、多罗观音，度母有许多不同的化现，包括有二十一度母、五百度母等等，皆为观世音菩萨之化身，而绿度母为所有度母之主尊，总摄其余二十尊化身之所有功德。
公元前100年至公元600年间制作的鸟形器皿，现收藏于美国明尼阿波利斯艺术博物馆。在古代艺术中占有重要地位，具有实用功能，还往往承载着丰富的象征意义和文化价值。设计反映了古人对自然界的观察和模仿，以及对鸟类特性的崇拜和尊重。。在许多文化中，鸟类象征着自由、天空、精神或神性，因此这类器皿可能用于宗教仪式或作为表达社会地位的礼器。展示了古代工匠的高超技艺，也让我们得以窥见古代社会的审美趣味和精神世界。
是一件12世纪的陶器，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种碗，描绘了“林中花鹿”的图案。是Rayy Ware的一部分，Rayy Ware是伊朗塞尔柱时期（1038-1194）的一种陶器。这个时期可能是波斯陶器制作中最具创造性的时代。除了镀金器皿、minai器皿和单色蓝釉，还生产了釉下彩绘陶器。这些碗代表了一种流行的变体，即在透明的绿松石色釉下绘制黑色设计。
青釉陶碗是一件12世纪的陶器，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种碗，装饰有“柳条蔓藤”图案。是Rayy Ware的一部分，Rayy Ware是伊朗塞尔柱时期（1038-1194）的一种陶器。这个时期可能是波斯陶器制作中最具创造性的时代。除了镀金器皿、minai器皿和单色蓝釉，还生产了釉下彩绘陶器。这些碗代表了一种流行的变体，即在透明的绿松石色釉下绘制黑色设计。
青釉陶碗是一件12世纪的陶器，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种碗，采用了蓝色釉面。是Rayy Ware的一部分，Rayy Ware是伊朗塞尔柱时期（1038-1194）的一种陶器。这个时期可能是波斯陶器制作中最具创造性的时代。除了镀金器皿、minai器皿和单色蓝釉，还生产了釉下彩绘陶器。这些碗代表了一种流行的变体，即在透明的绿松石色釉下绘制黑色设计。
“公羊形状的卡尚陶器水壶”是一件13世纪的伊朗艺术品，目前收藏在美国明尼阿波利斯艺术博物馆。这件作品是一种水壶，形状像一只公羊。这件作品是卡尚陶器的一部分，采用透明的绿松石色釉，黑色的釉下彩绘装饰。虽然在伊斯兰艺术中，圆形的陶瓷雕塑相对较少，但在塞尔柱统治期间，伊朗和土耳其的金属和陶瓷器皿上都流行装饰性的图案。公牛的形状是最常见的，但也有骆驼、公羊和狮子形状的器皿。
来自新爱尔兰的 19 世纪晚期马拉根图腾，以雕刻的木头形式装饰着各种颜料，包括石灰。采用木板形式，鸟是正面朝向。马拉甘是北新爱尔兰的集体名词，主要用于纪念死者的仪式，以及与之相关的面具和雕刻。这个马拉甘图腾现在被收藏在大都会艺术博物馆。
来自新爱尔兰的 19 世纪晚期马拉根图腾，以雕刻的木头形式装饰着各种颜料，包括石灰。眼睛由虎螺的贝盖制成，呈雕刻的木制犀鸟头，用各种颜料着色。马拉甘是北新爱尔兰的集体名词，主要用于纪念死者的仪式，以及与之相关的面具和雕刻。这个马拉甘图腾现在被收藏在大都会艺术博物馆。
在这个山景中，一个骑着驴子的官员后面跟着他的侍从，他拿着一把伞;他们穿过瀑布上的一座质朴的桥。在他们上方，一个规模较小的类似群体，仿佛在遥远的地方，穿过另一座桥。这种玉山起源于明末。布景中的人物、树木、桥梁和动物，代表了正统山水画传统对玉雕的翻译。在这一时期的绘画中可以找到许多与此类似的学者在山中旅行或沉思山景的描绘。人与自然和谐相处的主题受到道家和文人的青睐。雕塑现收藏于
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